当爱已不可倾诉时，还剩下些什么呢? 于是有了李米的猜想。昨天晚上，和女朋友头碰头看完了《李米的猜想》。这是部很不错的电影。演员的表演很真实，镜头剪辑也不错，窦唯的配乐也很棒。

四年的时间，方文默默的注视，李米痴痴的寻找。男人似乎天生有种守护的情节。而女孩的寻找看上去却那么的无辜。当这种守护，只能终止于日复一日的凝望时，爱，已经只是方文自己的事而已。但是，不可倾诉的方文需要向李米倾诉。于是，故事开始延展变化。方文的54封信，断断续续的到达了李米的手中，成为李米日复一日的梦呓。电影最后的DV，让人产生很强的代入感，仿佛你就是镜头后面的那只眼睛，心爱的女友近在咫尺，可是你只能默默的。看到这里时，难免会感动。但是回头一想，我只想对方文说，“你他妈怎么不去死啊？”你方文满足了自己的YY，满足了自己的虚荣，想倾诉的时候写封没地址的信就ok了，祸事临头留下你那血淋淋脏兮兮的钱一跳了之。可是这是爱吗？你真的知道李米要什么吗？当你需要倾诉的时候你可以看着你的DV,YY你的信件。李米需要倾诉的时候呢？只能猜想！即使你是爱李米的，也只是最自私的一种爱而已，你的爱，本质上是爱自己。你只是高潮于一个名叫“爱”的动作而已，而你的这个动作，很不幸，是不及物动词……实际上，爱还是一种状态，这种状态的全称，叫做相爱。方文和李米，在四年之中，虽然都爱着对方，但是，他们没有：相爱。

这的确是个好故事，但是令人遗憾的是：故事情节上巧合太多了。毒贩接头碰到了自杀的诗人；诗人自杀砸到了方文的车上；毒贩的的杂志掉了下去，被方文捡了起来，方文发现里面有自己以前的照片；李米的出租车可以两次载到毒贩。李米在局子里找到了方文。方文才是接头的毒贩。最后方文死的时候，李米毫无道理的走出出租车来到天桥下面……这些都是小概率事件，而且毫无发生的征兆，我可能一辈子也碰不上一次，然而在影片里全发生了。幸好，小香没有找到，不然我会感叹这个世界也太太太小了吧？仿佛世界上只有这几个人了……

小的瑕疵：开头李米在向乘客絮絮叨叨的时候，手里的烟永远都是刚点燃的状态，不论乘客换了几波，也不管车开了多久，这样的画面让人看了觉得奇怪，也损失掉了时光流逝的感觉。

然而，众多演员的表演冲淡了这些瑕疵。影片因为这些演员而真实。选对演员是这部电影成功的一个关键。

我喜欢的角色有2个，一个是李米，另一个是裘水天。李米刚开始有点让人摸不着头脑，让我以为是<东邪西毒>看多了。但是随着故事的展开，她的形象越来越丰满起来，让人担心让人心疼。王宝强演的裘水天依然是个单纯的傻根，只不过傻根这次没有碰上好人。但是相信会有人同情裘水天，而没有人会喜欢傻根。另外，裘火贵演得也不错，很凶，很土根，很真实。还有那个局子里拍案而起的管交通的警察，呵呵。网上有人说邓超的表演也不错，但我总感觉还少了点火候，有点花瓶的感觉。

附一首诗，波兰的希姆博尔斯卡写的，就是那个自杀的诗人跳天桥之前念了该诗的第二节。念地还挺有味道的，呵呵。 仔细品味下，感觉与这部电影阐明的寓意很相似。其实这个诗人和方文也很相似，也许是导演故意用来作为这部电影的象征的。

　　             用一粒沙观看  波兰 希姆博尔斯卡 

我们叫它一粒沙。 但它不叫自己粒或沙。 

它就这样存在着，没有一个系统、特别、 短暂、永久、不确或切合的名字。 
　　它不需要我们的顾盼，我们的触摸。 

它不感到自己被觉察和触摸。 

它掉落在窗沿这一事实 只是我们的、而非它的经验。

它掉落在任何事物上也是如此 并不证明了它已经掉落 或仍在掉落。 

从窗口可以观看到很好的湖景 但是湖景本身是无法观看自己的 它存在于这个世界， 

没有颜色和形状 没有声音，没有味道，也没有痛苦。 

湖底对自己是无底的，岸对自己也无岸。 

它的水对自己也是不湿不干的。 

它的波浪也不感单一或个别 

这些波浪在既不小也不大的石头周围 

对自己那听若无闻的轻声细语轻声细语。  

而这一切都是在一个本身没有天空的天空下发生的， 

太阳在那里一点也不沉落地沉落 

一点也不隐藏地隐藏在一朵非自愿的云团背后。 

风费力地拖着它没有任何理由 只不过是吹罢了。 

一秒过去，另一秒，第三秒。 

但是这只是我们的三秒。 

时间像一个带着急件的信使飞驰着。 
　　但着只是我们的比喻。 

一个创造出来的人物自己越讲越急，而消息是无人性的。